L'opera completa di Masaccio [antikvár]

II principio umano della pittura-scienza Tommaso Cassai, clie piu tardi, per qualche ragione della sua tristezza o della sua intemperanza, verra soprannominato Masaccio, nacque a San Giovanni Valdarno il 21 dicembre 1401. AlTeta di cinque anni restó orfano di padre, e poco dopo dovette assistere alle nuove nozze della madre con un vecchio speziale del paese. E da ritenere che la sua infanzia sia stata poco felice, piuttosto gravida di ombre e di carenze, tutta interiore secondo la lógica del dolore infantile, anche se la cronaca accenna alla benevolenza del patrigno. Tommaso dovette trascorreré il suo primo tempo per le strade del paese, sugli scalini, dentro il vicinato, davanti a una rappresenta-zione umana precoce e violenta, tra il silenzio delle porte gentilizie e le voci degli incontri. Egli avra di sicuro cercato scampo, portandosi dietro il fratello minore Giovanni, anche fuori delle mura, tra le colline lungo le rive delTArno. La pittura poteva essere uno studio accostabile, per lui, nella bottega di qualcimo, a impastare, a spezzare le terre, a raschiare le tavole, a inchiodare, sempre con il fratello minore accanto. La madre rimase un'altra volta vedova e allora la famigliola trasmigro a Firenze, spinta dalle irrequie-tezze di Tommaso, forse gia divenuto Masaccio, che non potevano essere piu placate fra le strade e le piazze di San Giovanni o nelle escursioni fuori le mura, e anche dalla voglia di allargare gli insegnamenti e di eser-çitare la pittura in quella capitale. A vent'anni Masaccio e a Firenze, aggregate al popolo di San Nicolô Oltrarno; dopo due anni comincia a lavorare con Masolino, suo conterráneo. Il suo universo e costruito e completato nei giro di un lustro, da un lavoro prodigioso, fondamentale per l'arte della pittura e per la cultura umana, anche se talvolta fu ignorato e distorto e perfino mutilato, come accadde, verso la fine del '500, nella stessa chiesa del Carmine, con la distruzione del chiostro che recava una sagra da lui dipinta. Nell'autunno del 1428, Ma- saccio parte per Roma, dove la morte lo cogliera, giovane di ventisette anni. Questi dati, che sono quasi tutto quel che resta della vita terrena di Masaccio, fissano con la loro forza essenziale un campo stretto e sicuro, simile a quello di una scena delle sue pitture, dove corre un'aria adolescente e si compone un racconto battuto daUa premo-nizione. Nei clima culturale di Firenze in quell'inizio del secolo, nei gusto e nell'esercizio della pittura, solo un adolescente addolorato, ricco di se stesso e di tutti i confronti con un ambiente umano circoscritto e con una natura compagna, poteva affermare la severita, la bonta naturale, lo slargo prospettico e quella pen-sierosa, trepida fissita che distinguono il lavoro di Masaccio. Roberto Longhi nei suo prodigioso Fiero della Francesca parla di "ansiosa emergenza" e Libero de Libero scrive: "Fu proprio Masaccio, il piu giovane di tutti i pittori che siano stati giovani prima, durante e dopo di lui, in pochi anni di gioventu a compiere il miracolo di risvegliare la pittura e di rianimarla con un'urgenza di vita, finalmente reale e terrena, che mal aveva avuto prima di allora". L'orfano dipinge, e allora in mezzo alla scena avanza la figura della madre, tra il gruppo dei.mendichi e degli storpi a prendere Telemosina da san Pietro. Ella e chiara, femminea, con lo sguardo che accenna alia speranza di un sorriso, la bocea sigillata dalla sua stessa morbidezza femminile. Ella sorte da una fatalita che ancora le trattiene il passo e le vesti : san Pietro guarda altrove e dietro di lui, anch'essi distratti, sono gli apostoli e sotto, di traverso, il corpo esanime di un giovane padre. In braccio alia madre sta, al centro della luce, un infante aggrondato e dolente, mezzo nudo, che regge con dolore la sua grossa testa e che se la tocca con ima manina in un gesto appassionato e presago; l'altra mano resta protesa verso il eolio e il seno materni. Tutti i bambini di Masaccio sono irre-