Frühe italienische Tafelbilder [antikvár]

Raphael, Tizian und Correggio sind die Grundsäulen aller wahrhaft großen Kunst< so hat Anton Raphael Mengs das künstlerische Glaubensbekenntnis des 18. Jahrhunderts for= muliert. Für alles, was jenseits dieser strahlenden Gipfel in der Tiefe der Zeiten lag, blieb der Horizont bis zum Ausgang des Rokoko verschlossen. Mengs hat dann selbst dazu bei= getragen, daß die fest begründete Tradition, die die euro= päische Kunst von der Hochrenaissance bis zu Tiepolo be= herrscht hatte, der Auflösung verfiel. Nun erst wurde der Blick wieder frei für das, was vor der italienischen Klassik lag, für die >vor=raphaelische< Malerei. Zugleich mit der Kunst der Griechen und der Ägypter rückte auch die des Mittelalters und der Frührenaissance wieder ins Licht. Zwar fehlte es schon damals nicht an historischen Kenntnis sen über die Anfänge der italienischen Malerei. Man wußte von Giotto und Cimabue, ja sogar schon von Guido da Siena, ohne freilich mehr als sehr allgemeine Vorstellungen mit diesen Namen zu verbinden. Das Biographienwerk Vasaris, das über die Künstler des Trecento und Quattrocento reiches Material enthält, war niemals in Vergessenheit geraten. Und gegen Ende des 18. Jahrhunderts nahm die italienische Kunstgeschichtsschreibung einen neuen Aufschwung. Sie be= gann obschon ihr die klassizistische Doktrin dabei im Wege stand äff sich auch für die Kunst der vorklassischen Epochen zu interessieren. Die Überflutung Italiens durch die Heere der Revolution, die den gesamten Kunstbesitz der Halbinsel in Bewegung brachte, führte dazu, daß französische Gelehrte und Sammler die frühe italienische Malerei entdeckten. Vi= vant Denon, der Schöpfer des Musée Napoléon, räumte den Werken der Frühzeit bereits einen erstaunlich breiten Raum