Denn stark wie die Liebe ist der Tod [antikvár]

E perché t'amo m'uccidi? - Desdemona Liebe Freunde unserer Festspiele! Der letzte Sommer, dessen Erfolg alle unsere Hoffnungen überstieg, war einem schwierigen Thema gewidmet: der Nachtseite der Vernunft. Das Thema zog sich durch viele unserer Opern, Konzerte und Schauspiele. Zahlreiche Debatten und Symposien beschaftigten sich mit den Schattenseiten unseres scheinbar aufgeklarten Lebens. Den Schlusspunkt setzte Jan Fabres grandioser Totentanz in der Felsenreitschule, ein pompe funébre mit dem letzten, unklárbaren Moment des Übergangs, dem Kuss des Todes. Wie Eros und Thanatos - Liebe und Tod - unlösbar miteinander verbunden sind, hat Dieter Borchmeyer in seinem einleitenden Essay über das Thema der diesjahrigen Festspiele dargelegt: Denn stark wie die Liebe ist der Tod" - lesen wir in Salomos Hohelied; ein ganz frühes und wunderschönes Liebeslied aus dem Altén Testament. So sind unsere Liebes-Stücke, besonders bei den Opern und Konzerten, auch Stücke über den Tod. Petrarca, der grofie italienische Dichter aus dem 14. Jahrhundert, schrieb in einem seiner berühmten Sonette, die er der unbekannten Liebe Laura widmete, im XLVI. Gedicht, wie die Liebe auch den Keim des Todes in sich birgt: onde 'l principio de mia morte nacque. Das Thema alsó ist so alt, wie wir lesen können und noch weit álter. Weil es, wie kaum anderes, unser Leben und Sterben bestimmt. Vor kurzem erschien ein Bucb der amerikanischen Autorin Joan Didion - The Year of Magical Thinking. Ein Buch über eine Frau, die alles verlor, ihren Mann und ihre Tochter, so die Lieben und die Liebe. Die grofie Schauspielerin Vanessa Redgrave hat aus diesem tieftraurigen Text einen ergreifenden Monolog gemacht und mit grofiem Erfolg am Broadway und in London gespielt. Dávid Hare, einer der führenden Dramatiker Englands, hat in bester Tradition des angelsachsischen Theaters - grofie Schauspieler und genaue Texte - inszeniert. Und die Redgrave, wohl eine der besten Schauspielerinnen der Welt, ist schlichtweg brillant in dieser Rolle. Vorigen Sommer hatten wir Giacinto Scelsi in ein programmatisches Zentrum der Konzertreihen gerückt. Dieses Mai hat sich Márkus Hinterhauser für den sizilianischen Komponisten Salvatore Sciarrino entschieden. Sciarrino zahlt zweifellos zu den bedeutendsten Komponisten unserer Zeit. So wird auch eine seiner wichtigen Opern, Luci mie traditrici, in der unvergleichlichen Kollegienkirche aufgeführt, in der Regie des in Salzburg wohlbekannten Klaus Michael Grüber und im Bühnenbild von Rebecca Horn die eine der bedeutendsten bildenden Künstlerinnen aus Deutschland ist. Die Oper thematisiert den Mord des Renaissancekomponisten Carlo Gesualdo di Venosa an seiner Frau und deren Liebhaber. Das ganze geschah 1594 - und ist uns doch so nah heute. Im Vorjahr hatten wir Dániel Barenboim und sein furioses West-Eastern Divan Orchestra drei Wochen lang bei uns zu Gast. Diese jungen Frauen und Manner aus nahezu allén benachbarten Landem des konfliktgeladenen Nahen Osten gaben ein berührendes Beispiel davon, was Kunst vermag: wie gemeinsames Musizieren den Kriegern zeigen kann, dass es andere Wege gebén muss als Raketen, Anschlage, Zerstörungen; diese Wochen waren für uns alle ein grofies Zeichen der Ermutigung hier in Salzburg bei unseren Festspielen. Dieses Jahr habén wir das Simón Bolivár Youth Orchestra aus Venezuela eingeladen: welch beispielhafte Innovation - auch hier habén sich der Gründer Jósé Antonio Abreu und